Anaïs in Love Review – Anaïs Demoustier s’enivre dans la BD du triangle amoureux français | Films dramatiques

Sest un personnage familier. Folle, égocentrique, séduisante et terminale peu fiable, Anaïs (Anaïs Demoustier) est la dernière incarnation de la femme chaotique, la version européenne un peu plus fatiguée du monde du trope « manic goblin ghost » qui fait partie intégrante du circuit du film indépendant américain .

Librement inspirée par les esprits sans gamine de la Nouvelle Vague française, la femme chaotique a tendance à être dans la vingtaine et la trentaine et dans une impasse dans tous les aspects de sa vie, avec une tendance à saboter les éléments qui menacent de réussir. Elle passe un temps démesuré à courir : la femme chaotique est toujours en retard, a de belles jambes et une préférence pour les jupes courtes, d’autant mieux pour virevolter dans les différents décors photogéniques des villes européennes. Comme ses prédécesseurs : Julie dans Joachim Trier La pire personne au monde et Paula dans Léonor Serraille Jeune Femme, Anaïs devrait être insupportable. Elle est impuissante, furieusement désorganisée et a la capacité d’attention d’une fillette de trois ans en proie à une ruée vers le sucre. C’est en partie boule de paillettes, en partie boule de démolition. Dans la vraie vie, vous l’éviteriez comme une omelette au norovirus. Mais filtré à travers l’objectif indulgent du triangle amoureux comique de la première scénariste et réalisatrice Charline Bourgeois-Tacquet, il devient une présence fascinante et enivrante.

La clé pour apporter du magnétisme à un personnage superficiellement ennuyeux est, comme toujours, dans le casting. Comme Renate Reinsve a inondé Julie La pire personne au monde avec une intelligence tourmentée et agitée qui explique son manque de concentration volage, puis Demoustier travaille une alchimie similaire avec Anaïs. Souvent interprétée dans des rôles intenses et passionnés : elle était d’un sérieux farouche face à un Romain Duris plus clinquant dans le film de François Ozon La nouvelle copine; intellectuellement agile Alice et le maire – ici Demoustier montre un côté plus ludique. Anaïs est une dragueuse incorrigible. Elle séduit pour refuser, et elle est confortablement certaine que tous ses (nombreux) échecs et transgressions seront pardonnés grâce à son charme remarquable. Et en cela il a raison. Elle est absolument séduisante. Il y a une scène cruciale dans laquelle Anaïs, dans le public d’un événement littéraire, retient l’attention de l’orateur. Et Demoustier améliore tellement sa performance de charisme qu’elle semble presque briller.

C’est une performance qui va de pair avec la réalisation du film pour donner de la profondeur à la femme que l’on voit à l’écran. Anaïs se présente à nous – en courant, bien sûr – sur l’accompagnement d’une partition de piano tonitruante et dégringolante, comme des palpitations paniques sous forme musicale. Ses mouvements complètement inclinés sont obscurcis par une caméra qui semble être aussi facilement distraite qu’elle. Il reprend cependant les détails essentiels : la façon dont, après avoir finalement largué son petit ami à moitié et s’être engagé dans une relation avec Daniel (Denis Podalydès), un homme plus âgé, ses yeux se détournent de son regard affamé, comme s’il découvrait déjà une échappatoire.

Mais alors que sa relation avec Daniel est terminée presque avant qu’elle ne commence, Anaïs est de plus en plus fascinée par sa collègue auteur, Emilie (Valeria Bruni Tedeschi, offrant sa signature sexy/névrosée haletante et shtick légèrement échevelée), qui se connecte d’abord avec son écriture puis à travers une rencontre fortuite dans la rue. Impulsive et instinctive comme jamais, Anaïs abandonne tout, y compris son mémoire de fin d’études, un travail et sa mère atteinte d’un cancer, pour se mettre dans l’orbite d’Emilie.

La récompense est un toucher sensuel de la main contre la cuisse sur une plage, un péage de synchronicité sur la piste de danse et un moment de réalisation lorsque les nuages ​​se séparent. Il y a une raison pour laquelle toutes ses relations ont échoué jusqu’à présent. Parce qu’elle chasse sans ménagement ses hommes de son lit après un rapport sexuel. L’arc narratif du film ne laissera peut-être pas Anaïs comme une mieux personne exactement – le mépris apparent pour la détérioration de la santé de sa mère suggère que l’empathie est nettement absente du bagage émotionnel qu’elle porte – mais ferme l’image plus près de prendre le contrôle de son destin plutôt que d’essayer constamment de le surmonter.

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