Plus récemment, la star de cinéma vétéran Jalaja est devenue le premier acteur malayalam à fouler le tapis rouge à Cannes lorsqu’une version restaurée de « Tamp » – un film grenu, noir et blanc de 1978 G Aravindan dans lequel il a joué – a été sélectionnée pour être projetée à la French Festival du film. Shivendra Singh Dungarpur, fondateur de la Film Heritage Foundation à but non lucratif, qui a restauré le film malayalam vieux de quatre décennies en partie en Inde et en partie en Italie, emmène TOI dans les coulisses.
Dès que nous avons envoyé le film restauré en sélection au Festival de Cannes, Gérald Duchaussoy, responsable de la section Cannes Classic, a déclaré qu’il s’agissait d’une restauration extraordinaire. Mais jusqu’à ce que nous recevions la nouvelle officielle de sa sélection, nous étions aux prises avec des restaurations de classe mondiale de grands films tels que ‘Singin’ in the Rain’ de Stanley Donen, ‘Sciuscia’ de Vittorio de Sica et ‘The Trial’ d’Orson Welles. La projection à Cannes a rendu le monde bouche bée et a noté un auteur comme Aravindan Govindan.
J’avais vu des films d’Aravindan pour la première fois lorsque j’étais étudiant à l’Institut du cinéma et de la télévision de Pune. Chacun de ses films – « Kanchana Sita » (1977), « Kummatty » (1979), « Pokkuveyil » (1981), « Chidambaram » (1985) – était différent. ‘Thamp’, qui raconte l’histoire d’un village endormi temporairement animé par une troupe de cirque en visite, apporte également sa capacité poétique à refléter à la fois la réalité et sa magie.
Alors qu’un grand film de studio ou un classique plus évident comme un film de Satyajit Ray est plus susceptible de trouver son chemin vers la restauration en Inde, des centaines de films d’art réalisés dans des langues régionales tombent de la carte. En février 2020, je suis allé au Kerala et j’ai fait part au producteur K. Ravindranathan Nair, un homme d’affaires, qui avait joué un rôle important dans l’évolution du cinéma Malayalam New Wave, de notre désir de faire une restauration 4K de « Kummatty. » et « Tamp ». ‘ Il a rapidement accepté.
Nous avons rapidement collaboré avec l’organisation à but non lucratif The Film Foundation du réalisateur Martin Scorsese et la Cineteca di Bologna, une archive cinématographique en Italie, l’année dernière pour commencer la restauration du film d’Aravindan « Kummatty » (1979) et nous sommes à nouveau réunis avec eux et la Prasad Corporation Pvt de Chennai. Ltd. pour ‘Tamp’. Davide Pozzi, directeur du laboratoire de restauration de classe mondiale L’Immagine Ritrovata, a supervisé l’ensemble du processus.
La restauration de films est tout autant un art que le cinéma. Cela implique non seulement la réparation des dommages physiques ou de la détérioration du film, mais prend également en considération l’intention du créateur original. « Thamp » a été tourné en noir et blanc par le directeur de la photographie Shaji Karun sur Indu Stock. La restauration du son, qui était de très mauvaise qualité puisque repris dans la presse, a pris des mois et a été très importante car le sound design est un élément clé des films d’Aravindan. Il y avait des déchirures et des pignons cassés dans les films qui devaient être réparés par les restaurateurs FHF avant que le film puisse être passé dans le scanner. En plus de Karun et moi, le photographe et graphiste Ramu Aravindan, fils d’Aravindan, a apporté une contribution constante.
Sur les 1338 films muets réalisés par l’Inde, seuls environ 29 survivent. Notre premier film parlant ‘Alam Ara’ (1931) a été perdu comme la plupart des premiers films parlants dans d’autres langues. De nombreux films ont été vendus pour de l’argent, d’autres perdus dans des incendies et surtout pour apathie et négligence. Dans les années 1950, nous avons perdu près de 70 % de notre patrimoine cinématographique et continuons d’en perdre davantage chaque jour grâce à la perception moderne populaire selon laquelle la numérisation était la même chose que la restauration – une idée fausse coûteuse qui a conduit à jeter les négatifs et les bobines d’appareil photo.
Scorsese, l’un des plus grands évangélisateurs de la conservation des films, a dit un jour : « Le cinéma, c’est l’histoire. Avec chaque morceau de film qui est perdu, nous perdons un lien avec notre culture, avec le monde qui nous entoure, les uns avec les autres et avec nous-mêmes « . J’ai réalisé à quel point les festivals de films jouent un rôle important dans la préservation du patrimoine cinématographique. La restauration et l’affichage d’un film restauré tel que « Thamp » lui donne un nouveau souffle alors que les possibilités de présentation du cinéma classique sont dégagées. Maintenant, nous aimerions restaurer un autre film aravindien, « Estthappan », des années 1980.
(Comme dit dans Sharmila Ganesan Ram)
Dès que nous avons envoyé le film restauré en sélection au Festival de Cannes, Gérald Duchaussoy, responsable de la section Cannes Classic, a déclaré qu’il s’agissait d’une restauration extraordinaire. Mais jusqu’à ce que nous recevions la nouvelle officielle de sa sélection, nous étions aux prises avec des restaurations de classe mondiale de grands films tels que ‘Singin’ in the Rain’ de Stanley Donen, ‘Sciuscia’ de Vittorio de Sica et ‘The Trial’ d’Orson Welles. La projection à Cannes a rendu le monde bouche bée et a noté un auteur comme Aravindan Govindan.
J’avais vu des films d’Aravindan pour la première fois lorsque j’étais étudiant à l’Institut du cinéma et de la télévision de Pune. Chacun de ses films – « Kanchana Sita » (1977), « Kummatty » (1979), « Pokkuveyil » (1981), « Chidambaram » (1985) – était différent. ‘Thamp’, qui raconte l’histoire d’un village endormi temporairement animé par une troupe de cirque en visite, apporte également sa capacité poétique à refléter à la fois la réalité et sa magie.
Alors qu’un grand film de studio ou un classique plus évident comme un film de Satyajit Ray est plus susceptible de trouver son chemin vers la restauration en Inde, des centaines de films d’art réalisés dans des langues régionales tombent de la carte. En février 2020, je suis allé au Kerala et j’ai fait part au producteur K. Ravindranathan Nair, un homme d’affaires, qui avait joué un rôle important dans l’évolution du cinéma Malayalam New Wave, de notre désir de faire une restauration 4K de « Kummatty. » et « Tamp ». ‘ Il a rapidement accepté.
Nous avons rapidement collaboré avec l’organisation à but non lucratif The Film Foundation du réalisateur Martin Scorsese et la Cineteca di Bologna, une archive cinématographique en Italie, l’année dernière pour commencer la restauration du film d’Aravindan « Kummatty » (1979) et nous sommes à nouveau réunis avec eux et la Prasad Corporation Pvt de Chennai. Ltd. pour ‘Tamp’. Davide Pozzi, directeur du laboratoire de restauration de classe mondiale L’Immagine Ritrovata, a supervisé l’ensemble du processus.
La restauration de films est tout autant un art que le cinéma. Cela implique non seulement la réparation des dommages physiques ou de la détérioration du film, mais prend également en considération l’intention du créateur original. « Thamp » a été tourné en noir et blanc par le directeur de la photographie Shaji Karun sur Indu Stock. La restauration du son, qui était de très mauvaise qualité puisque repris dans la presse, a pris des mois et a été très importante car le sound design est un élément clé des films d’Aravindan. Il y avait des déchirures et des pignons cassés dans les films qui devaient être réparés par les restaurateurs FHF avant que le film puisse être passé dans le scanner. En plus de Karun et moi, le photographe et graphiste Ramu Aravindan, fils d’Aravindan, a apporté une contribution constante.
Sur les 1338 films muets réalisés par l’Inde, seuls environ 29 survivent. Notre premier film parlant ‘Alam Ara’ (1931) a été perdu comme la plupart des premiers films parlants dans d’autres langues. De nombreux films ont été vendus pour de l’argent, d’autres perdus dans des incendies et surtout pour apathie et négligence. Dans les années 1950, nous avons perdu près de 70 % de notre patrimoine cinématographique et continuons d’en perdre davantage chaque jour grâce à la perception moderne populaire selon laquelle la numérisation était la même chose que la restauration – une idée fausse coûteuse qui a conduit à jeter les négatifs et les bobines d’appareil photo.
Scorsese, l’un des plus grands évangélisateurs de la conservation des films, a dit un jour : « Le cinéma, c’est l’histoire. Avec chaque morceau de film qui est perdu, nous perdons un lien avec notre culture, avec le monde qui nous entoure, les uns avec les autres et avec nous-mêmes « . J’ai réalisé à quel point les festivals de films jouent un rôle important dans la préservation du patrimoine cinématographique. La restauration et l’affichage d’un film restauré tel que « Thamp » lui donne un nouveau souffle alors que les possibilités de présentation du cinéma classique sont dégagées. Maintenant, nous aimerions restaurer un autre film aravindien, « Estthappan », des années 1980.
(Comme dit dans Sharmila Ganesan Ram)
