Comment le montage de film influence notre perception du temps

Les cinéastes utilisent depuis longtemps des techniques de montage pour influencer l’expérience de visionnage. L' »effet Kuleshov » en est un exemple classique. Dans les années 1920, le réalisateur russe Lev Kuleshov a découvert qu’en faisant varier le contenu d’une image suivant le visage d’un personnage, il pouvait modifier les inférences des téléspectateurs sur ce qui se passait dans l’esprit de ce personnage. Aujourd’hui, une équipe dirigée par Klara Kovarski de l’Hôpital Fondation Rothschild en France soutient que les techniques de montage peuvent également influencer la perception qu’ont les spectateurs du passage du temps.

Dans le Opéra Publié dans Rapports scientifiques, l’équipe a envisagé deux types de montage : le montage de continuité et le montage de rupture d’action. Le premier type vise à maintenir une impression de fluidité dans le récit. Par exemple, une prise de vue d’un homme debout devant une fenêtre peut être remplacée par une prise de vue extérieure de la même fenêtre. Dans la seconde, le contenu des deux scènes est complètement différent. Par exemple, un plan d’un homme debout devant une fenêtre peut être coupé à un chien qui court sur une plage ; cela indique au spectateur que l’action a changé.

L’équipe de Kovarski a mené une première étude en ligne auprès de 90 participants. Ils ont chacun visionné 45 courts extraits, de longueur légèrement variable, du film Le ballon rouge. Un tiers de ces extraits contenait une seule coupe conçue pour maintenir la continuité, un tiers comportait une seule coupe discontinue et le reste ne contenait aucune coupe. Après avoir visionné chaque vidéo, le participant a utilisé une échelle mobile pour estimer sa durée.

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Dans une étude ultérieure en laboratoire, 60 participants ont observé les mêmes séquences. Mais dans cette étude, après chaque vidéo, un carré noir apparaissait à l’écran. Lorsque le participant a décidé que le carré était là depuis la même durée que la vidéo, il a appuyé sur une touche.

Dans l’ensemble, les résultats des deux études ont montré que les extraits avec les deux types de coupures étaient jugés plus longs que ceux sans coupures, mais les séquences avec des coupures qui maintenaient la continuité étaient jugées les plus longues de toutes.

À première vue, cela peut sembler surprenant. Les pauses ont tendance à signaler une transition entre des scènes ou des événements, et vous pouvez vous attendre à ce que les clips avec plus d’événements paraissent plus longs.

Mais ce n’était pas comme ça. Au lieu de cela, les chercheurs affirment que parce que les coupures de disjoncteur signalent clairement un changement de scène, elles nécessitent moins de traitement cognitif que les coupures de disjoncteur. Avec une rupture de continuité, le cerveau du spectateur doit comprendre que bien que l’angle de vue ou le réglage ait changé, le même récit continue. Si un traitement ultérieur fait que le temps semble s’écouler plus lentement, cela pourrait expliquer les résultats.

Des travaux antérieurs ont suggéré que les coupures de continuité pourraient subir davantage de traitement : une étude a révélé que ce type de montage passe inaperçu à un niveau conscient par les téléspectateurs entre un quart et un tiers du temps, un phénomène connu sous le nom de « cécité au montage ». Une coupe de pause, cependant, signale la fin claire d’un événement et le début d’un autre.

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De toute évidence, davantage de travail est nécessaire pour explorer les facteurs qui influencent nos perceptions du passage du temps non seulement dans les films, mais aussi dans la vie. En effet, les chercheurs écrivent : « Cette étude contribue au domaine émergent du psychocinéma qui pourrait finalement développer le dialogue entre l’art et la science ».

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