Critique du film Paris, 13ème (2022)

Connu sous le nom de « Les Olympiades » en France, le film d’Audiard se déroule dans les gratte-ciel des Jeux olympiques, une communauté de bâtiments que le réalisateur aime cadrer dans son magnifique noir et blanc, l’idée étant que dans cette partie, nous ne faisons qu’entrevoir un une poignée d’histoires de Paris, et chacune de ces fenêtres éclairées pouvait tenir la sienne. Cela commence par une Émilie (Lucie Zhang) nue, allongée sur un canapé la nuit en train de faire du karaoké, remplissant le temps d’être une jeune femme seule. L’histoire commence vraiment quand Émilie poste une annonce pour un nouveau colocataire et qu’une jeune enseignante nommée Camille (Makita Samba) répond. Au début, elle le congédie, supposant que Camille n’était une femme que de nom, mais la tension sexuelle est immédiate et elle abandonne. Ils plaisantent avant même qu’il ne déménage. Bien sûr, être colocataire et amant s’accompagne de problèmes inhérents, surtout quand il est clair qu’Émilie prend tout cela un peu plus au sérieux que Camille.

Peut-être en vertu de la combinaison de plusieurs histoires de Tomine dans un même scénario, « Paris, 13e District « semble presque être une véritable anthologie épisodique après que l’histoire d’Émilie et Camille cède la place à l’introduction de Nora (la phénoménale Noémie Merlant), une étudiante qui se retrouve dans un cauchemar social lorsqu’elle est prise pour une cam girl du nom d’Amber Dolce (Jehnny Beth). Ses camarades de classe lancent des insultes sexuellement abusives à Nora et la jeune femme décide de contacter Amber pour discuter de la question, menant à une relation unique. Bien sûr, Nora croisera aussi Camille. C’est ce genre de film. .

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Audiard est revigoré par ces jeunes hommes dynamiques et magnifiques, livrant l’un des films les plus sexuellement actifs de ces dernières années, même pour les Français. Et son casting travaille sans crainte à travers les moments et les émotions les plus intimes de leurs personnages, menant à un film qui n’est pas aussi voyeuriste qu’authentique. Tous ses acteurs disparaissent dans leurs rôles, mais le MVP est la star de « Portrait of a Lady on Fire » Merlant, qui vend ce qui aurait pu être une sous-intrigue largement fantaisiste d’une comédie romantique de Garry Marshall d’une manière crédible. C’est une interprète charmante, capable de transmettre les multiples émotions conflictuelles qui peuvent survenir dans une relation sans se sentir forcée.

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