Dave Chappelle et ‘The French Dispatch’ montrent que même les talents les plus doués peuvent parfois utiliser un éditeur

Pourtant, regarder l’émission spéciale de Dave Chappelle qui a suscité la controverse sur Netflix, la nouvelle émission de Jon Stewart pour Apple TV + et, plus récemment, le dernier film étoilé du réalisateur Wes Anderson « The French Dispatch » prouve que n’importe qui, quel que soit son talent, peut utiliser occasionnellement un éditeur.

Netflix a bénéficié de la perception que les types créatifs peuvent accéder au service, avides de contenu tel qu’il est, et produire des projets avec relativement peu d’interférences. C’est clairement devenu un point fort (avec beaucoup d’argent, bien sûr) pour attirer les plus grands noms, comme permettre à « The Irishman » du réalisateur Martin Scorsese de jouer 3,5 heures dans le style « Les dix commandements ».

Avant Netflix, bien sûr, il y avait HBO, qui s’est également forgé une réputation de cultivateur de talents. Mais le réseau (comme CNN, une unité de WarnerMedia) a rencontré une controverse cet été à propos du documentaire en quatre parties de Spike Lee « NYC Epicenters », lorsque le réalisateur a largement inclus des théories du complot non fondées d’une partie des vérités du 11 septembre dans l’épisode final. .
Après que les journalistes qui ont vu les premiers écrans ont rapporté l’épisode, Lee a annoncé qu’il retournait dans la salle de montage et que ces pièces ont fini par être supprimées. Dans ce cas, cependant, les keynotes de montage provenaient de l’extérieur de HBO, ce qui a épargné à la fois au réalisateur et aux maux de tête du réseau si quelqu’un soulevait le problème plus tôt.

Connu pour ses longs métrages extravagants, Anderson a également été autorisé à jouer sans restriction dans « The French Dispatch », une ode méticuleusement réalisée à des magazines comme The New Yorker qui, grâce à la réputation du réalisateur, réunissait un who’s-who virtuel des stars hollywoodiennes. , dont Frances McDormand, Tilda Swinton, Timothée Chalamet, Saoirse Ronan et Bill Murray – dans certains cas, ils jouent des rôles clignotants et ils vous manqueront.

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C’est agréable à regarder, mais c’est aussi un film presque non narratif. Adaptant trois « histoires » fantaisistes des pages d’un magazine fictif, le gimmick représente un doux hommage en théorie qui devient de plus en plus ennuyeux à mesure qu’il se traîne de manière fantaisiste mais sans incident d’une séquence à l’autre.

Un directeur de studio serviable aurait pu dire à Anderson que c’était une bonne idée – digne d’une série de courts métrages, peut-être, pour un service de streaming affamé – mais pas exactement un film. Au moins, vous ne pouvez pas imaginer que beaucoup de gens paient pour voir.

Enfin, il y a Chappelle et Stewart, des poids lourds de la comédie qui ont gagné beaucoup de liberté mais se sentent toujours motivés pour se dépasser.

Dans le cas de Stewart, cela signifiait transformer sa série Apple, « The Problem », en un magazine d’information plus conventionnel qui prend les problèmes au sérieux et minimise l’humour de manière significative.

Ce n’est pas mal, forcément, et les critiques se plaignant du manque de rires sont passées à côté, puisque l’émission ne cherche pas vraiment à les attiser. Mais une note a peut-être été que Stewart aurait pu capitaliser un peu plus sur ses dons comiques et toujours faire passer le message, comme il l’a fait dans « The Daily Show ».

Quant à Chappelle, alors que la bande dessinée se targue de son rôle de provocateur, il ne semble pas déraisonnable pour Netflix – le réseau qui paie des millions pour ses spéciaux – de demander s’il était nécessaire de revenir si largement sur les questions transgenres après avoir fait sensation avec son précédent matériel sur la communauté transgenre.

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« Dave, tu es un génie et nous soutenons ton droit de t’exprimer », la conversation a peut-être disparu. « Mais ne serait-il pas prudent de passer à autre chose ?

Bien sûr, il y a toujours un risque que Chappelle prenne sa retraite. Comme il le note dans le spécial, ce n’est pas comme s’il avait besoin d’argent ou n’avait pas d’options.

D’un autre côté, ce n’est pas comme si Netflix, HBO ou même Apple naissant avaient désespérément besoin d’un seul contenu.

Bien sûr, les cadres ne sont jamais les héros des histoires hollywoodiennes. Au fil des ans, de nombreux artistes ont partagé des histoires de projets brillants qui ont été rejetés, devant surmonter les obstacles de patrons désireux de mettre en œuvre des changements créatifs destructeurs.

Le regretté scénariste de comédie Leonard Stern (« Get Smart », entre autres) a commémoré cette dynamique dans le livre « Un martien ne le dirait pas », composé de notes réelles (le titre vient de la sitcom des années 1960 « Mon martien préféré ») envoyé aux écrivains par les cadres de la télévision.

De temps en temps, cependant, ces derniers ont honnêtement raison. Et même les réalisateurs et acteurs les plus talentueux ont besoin de quelqu’un pour leur dire : « Vous savez, juste parce qu’un Martien pourrait dire que cela ne veut pas automatiquement dire que cela devrait le faire. »

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