‘Kimi’, ‘jeen-yuhs’, ‘La dépêche française’

jeen-yuhs, Kimi et The French Dispatch sont tous nouveaux à diffuser cette semaine (Netflix / Sky Cinema / Searchlight)

Ce week-end, Sky Cinema sort le dernier film du toujours très occupé Steven Soderbergh, tandis que Netflix sort la première partie de son documentaire géant sur Kanye West et Disney+ sort le récent tube de Wes Anderson.

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Choix de streaming de la semaine

Kimi (MAINTENANT avec l’abonnement Sky Cinema à partir du 19 février)

Zoe Kravitz dans le rôle d'Angela Childs dans Kimi (Sky Cinema / Warner Bros.)

Zoe Kravitz dans le rôle d’Angela Childs dans Kimi (Sky Cinema / Warner Bros.)

Comme les autres films post-retraite de Steven Soderbergh, Kimi utilise les frissons pulpeux comme voie vers une maladie spécifique à l’Amérique contemporaine, comme le système de santé Insensél’exploitation du travail dans le sport en Oiseau qui vole haut, ou l’anxiété de classe ceinture de rouille Logan chanceux.

Se déroulant à Seattle pendant la pandémie de COVID-19, Angela (Zoe Kravitz), travailleuse technologique agoraphobe, découvre des preuves d’un crime violent tout en examinant un flux de données pour un système de type « Siri » appelé « Kimi ». Accueillie par la résistance de son entreprise, Angela est forcée d’affronter sa peur du plein air et de s’aventurer dans la ville où des forces corporatives malveillantes surveillent chacun de ses mouvements.

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À travers Angela, Soderbergh explique comment la pandémie a brouillé les frontières de la socialisation, de l’espace numérique, de l’espace personnel et du travail, dévoilant ces sentiments de flanquer l’État de surveillance moderne et comment les entreprises technologiques traitent les données privées comme un actif financier. La peur (souvent justifiée) du plein air d’Angela lui fait manquer les quelques personnes avec lesquelles elle reste en contact. Son amie avec des avantages s’est tenue à l’écart de sa frustration pour lui frustré par son mode de vie.

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La photographie numérique de Soderbergh capture parfaitement à la fois l’isolement de l’appartement d’Angela et sa performance en ligne en tant que personne, sans parler de la façon dont elle affronte plus tard la stérilité étrange et inhumaine de l’espace de bureau. Ses simples lavis de couleur font la différence entre les superpositions jaunes maladives de l’imagination d’Angela et son isolement auto-imposé des teintes froides et fanées des bureaux de ses employeurs et oppresseurs.

je n’ai pas encore donné Kimi Je mérite à quel point c’est vraiment terrifiant. Non seulement dans ses souvenirs de la facilité avec laquelle ces forces capitalistes écrasantes et impitoyables accèdent à nos vies électroniques les plus privées, mais aussi dans le sens physique le plus immédiat. La peur que l’autre Angela éprouve en public, ou une scène d’enlèvement qui se produit plus tard dans le film.

Zoe Kravitz dans le rôle d'Angela Childs dans Kimi (Sky Cinema / Warner Bros.)

Zoe Kravitz dans le rôle d’Angela Childs dans Kimi (Sky Cinema / Warner Bros.)

Dans ces scènes, Soderbergh utilise certaines de ses astuces de caméra les plus excitantes, comme un zoom saisissant après la fuite d’Angela de ses poursuivants, ou une longue superposition de l’environnement d’Angela lorsqu’elle la dépasse. Dans ces moments, Zoe Kravitz apporte au rôle une physique surprenante et en constante évolution, passant du rétrécissement et du rétrécissement littéral des autres à une posture plus sûre d’elle, voire héroïque. Toutes ces techniques animent les sensations fortes et méchantes de Kimi, une populaire excitante mais néanmoins incroyablement excitante.

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jeen-yuhs – Acte 1 : VISION (Netflix)

jeen-yuhs : une trilogie de Kanye (Netflix)

jeen-yuhs : une trilogie de Kanye (Netflix)

Entre les querelles publiques avec toute personne associée à Pete Davidson, les invectives contre Billie Eilish et sa récente séparation d’avec Julia Fox, ce n’est probablement pas le moment idéal pour sortir le premier volet du documentaire tant attendu sur Kanye. jeen-yuhs. Mais après tout, au-delà des petites querelles d’aujourd’hui, comme le dit le documentaire « Il y a de nombreux aspects de Kanye que les gens ne connaissent pas. »

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Réalisé par Coodie Simons et Chike, qui a été proche de Ye pendant la majeure partie de sa carrière, cet accès sans précédent révèle les différentes facettes d’une figure qui pourrait être la figure la plus célèbre du hip-hop. Coodie a un investissement personnel en lui révélant ces côtés, en expliquant la fraternité qui s’est développée entre eux, et même en faisant écho à la frustration des fans face à l’agressivité de Ye, se référant à la phrase souvent citée « Le vieux Kanye me manque ». Une grande partie des premières séquences numériques floues du film est liée au récit de Coodie sur la façon dont sa vie s’est croisée avec celle de Ye et sur la création du documentaire lui-même.

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Coodie lie la montée en puissance de Kanye à celle de la scène hip-hop de Chicago et à un Ye de 19 ans avec une confiance contagieuse (que ses amis taquinent avec amour). Les moments surprenants s’accumulent rapidement pour les fans de hip-hop, montrant à quelle vitesse et à quel point le travail de production de Kanye s’est répandu parmi les plus grands MC de l’époque. Des films comme Mos Def, Talib Kweli et leur collaboration Black Star s’émerveillent devant les rythmes inventés par Ye. Dans « Partie 1 : Vision« Il y a un accès fascinant à un Ye qui est sur le point d’émerger sur la scène en tant qu’artiste solo, avec des tubes comme »Tout tombe’ Et ‘Deux mots’ vient d’être assemblé. L’excitation des gens dans la salle est contagieuse.

Des séquences fascinantes d’instant en instant comme Kanye plaisantant « c’est mon meilleur ami et mon pire ennemi » sur le producteur Just Blaze répondant « comme le professeur X et Magneto ». Ou plus tard, Kanye courant dans les bureaux de Roc-a-Fella en jouant avec tout le monde ‘Tout tombe’ et le rapper en personne, essayant de faire ses preuves. Cette détermination et cette confiance en soi sont fascinantes plutôt que frustrantes comme elles le sont aujourd’hui, mais elles sont tempérées par la conscience de soi. À un moment donné, il regarde la caméra et dit « ce documentaire est probablement un peu narcissique, mais va te faire foutre, peu importe. »

jeen-yuhs : une trilogie de Kanye (Netflix)

jeen-yuhs : une trilogie de Kanye (Netflix)

Entre Kanye parlant de ses rêves et se battant pour savoir où il doit aller, et sa tentative pour que les maisons de disques le prennent au sérieux en tant que rappeur et producteur, il y a d’autres moments vraiment incroyables. Voir la résolution en personne du dossier diss (relativement non provoqué) de son ancien mentor Dug Infinite à son sujet, qui se traduit par une clarification passionnée en parlant de son amour et de son respect pour Infini.

Plus tard, une visite à sa mère Donda est tout aussi réconfortante et déchirante de voir leur proximité avec la caméra. Avoir accès au côté plus humain du rappeur plutôt qu’aux querelles publiques est une compréhension vraiment inestimable pour les personnes qui voient l’ego en premier. A part ça, la partie 1 de jeen-yuhs c’est une archive incroyable, le reste semble extrêmement prometteur. Tout l’épisode du long métrage est de la poudre d’or pour qui a aimé Décrochage scolaire précocesurtout s’ils sont tombés amoureux du Kanye actuel.

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L’expédition française (Disney+)

La dépêche française (Images Searchlight))

La dépêche française (Images Searchlight))

Cette anthologie de nouvelles de Wes Anderson est le dernier film du réalisateur américain qui décompose les idées de résistance et de protestation (entre autres sujets) à travers l’histoire imaginée d’une nation romancée. Ce nouveau film suit l’équipe d’une publication européenne appelée The French Dispatch, calquée sur le New Yorker.

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Le personnel décide de publier une édition commémorative en l’honneur de leur éditeur récemment décédé (joué par Bill Murray) qui met en lumière les trois meilleures histoires de la dernière décennie : un artiste condamné à la prison à vie, des émeutes étudiantes et un enlèvement résolu par un chef.

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Anderson a été (faussement) accusé de faire des films tous mis en scène et sans âme, ce qui L’expédition française défis avec sa scénographie incroyable et sa photographie précise qui évoque les blessures profondes de ses personnages, et peut-être même la grâce. Ce n’est pas seulement la mise en scène qui gagne, mais les performances sincères qu’Anderson tire de son énorme distribution de stars. Dans son segment, Jeffrey Wright met en scène peut-être sa plus grande performance en tant que fusion de James Baldwin avec le journaliste new-yorkais AJ Liebling. A voir absolument, l’un des meilleurs de l’année dernière.

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