Revue Eiffel | Cinéma-Empire

France, fin du XIXe siècle. L’ingénieur Gustave Eiffel (Romain Duris), fraîchement sorti de son succès dans la conception de la Statue de la Liberté, est à la recherche de son prochain projet. Elle décide que ce sera une tour au cœur de Paris, haute de 300 mètres à la vue de tous, mais son procès tourne court lorsque l’amour perdu depuis longtemps Adrienne (Emma Mackey) revient dans sa vie.

« La vie m’a appris à éviter les surprises », déclare Gustave Eiffel de Romain Duris alors qu’il montre la maquette de sa tour emblématique aux investisseurs, démontrant des plans pionniers pour la protéger des intempéries. Malheureusement, le manque d’invention est exactement le problème avec Eiffel.

Il s’agit d’une semi-fiction, « vaguement inspirée d’une histoire vraie » qui relate la conception, la construction du monument français et le lien romantique tissé dans la vie d’Eiffel qui (le film suppose) l’a inspiré. Éducation sexuelle La star Emma Mackey joue Adrienne, une fille de la haute société dont Eiffel est tombé amoureux dans sa jeunesse, qu’il rencontre des décennies plus tard alors que la construction de sa tour éponyme décolle. Seul problème ? Elle est mariée maintenant.

Emma Mackey est sous-utilisée, son personnage tendant parfois vers le trope usé de la « fille de rêve gobeline maniaque ».

L’histoire d’amour ici est racontée de manière assez prévisible. Mackey est brillante dans son premier rôle francophone, ce qui permet de comprendre facilement pourquoi Adrienne est considérée comme si extraordinaire aux yeux d’Eiffel, mais elle est largement sous-utilisée et son surplus de charisme ne peut compenser le manque de Duris. Son personnage frôle parfois le trope usé de la « fille de rêve gobeline maniaque », en particulier lors des flashbacks de leur jeunesse. Il est un beau mythe plutôt qu’une personne pleinement développée, et bien que cela alimente peut-être la licence poétique qui lui est inhérente. Eiffel s plot, rend la visualisation insatisfaisante.

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Il y a de belles touches visuellement : une longue prise capturant Adrienne et Gustave sur une piste de danse augmente la tension et leur alchimie ; leurs images au sommet de la tour à moitié construite à l’heure d’or sont divines, mais l’impact est adouci par l’esthétique sombre et sépia du film. Cela peut sembler approprié pour la période, mais cela aspire beaucoup de vie à ce qui devrait être une histoire vibrante et évanouie.

Les plus fascinants sont les aperçus de la construction du monument français emblématique lui-même : la politique, le rejet des Parisiens qu’il était une horreur, l’approche pionnière d’Eiffel en matière de sécurité et d’invention architecturale, une scène à ronger les ongles dans laquelle nous le voyons lui et ses équipe essayant de mettre la base de la tour exactement de niveau. Le cœur de la question de savoir comment ce monument a pris vie est bien plus intéressant que les spéculations du film sur la façon dont l’amour d’Eiffel pour Adrienne l’a affecté : un sentiment intensément amplifié par un plan final à couper le souffle.

Malgré de belles séquences cinématographiques et des aperçus intéressants sur ce qui rend le monument parisien si spécial, Eiffel est une histoire d’amour interdite oubliable.

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