Le film qui a rendu possible « La chanson Baadasssss de Sweet Sweetback »

« L’histoire d’un laissez-passer de trois jours » était basé sur l’un des romans écrits par Van Peebles en français, qui lui a valu une bourse et une place dans la guilde des réalisateurs du pays. En 1967, il présente le long métrage au Festival international du film de San Francisco – au sein de la délégation française – aux côtés de géants de l’art et essai comme Satyajit Ray et Agnès Varda. Le titre du film en français était « La Permission », mais Van Peebles a pris la permission pour lui-même.

Le week-end de Turner devrait être la chose la plus ordinaire au monde: l’évasion d’un soldat. Mais cela ne peut pas être léger pour Turner, dont le commandant blanc fait beaucoup de lui faire confiance avec une promotion et une adhésion de trois jours. Dans un miroir, le maladroit Turner voit son reflet sarcastique lui parler: la promotion, dit son moi miroir, n’est qu’une récompense pour être un « Oncle Tom » obéissant. Van Peebles oppose les deux Turners l’un à l’autre dans un écran partagé déconcertant.

Ce genre de double conscience, et les sensations qu’elle génère, planent sur le voyage de Turner. Le soldat passe un moment parfait au début de son voyage à Paris. Entrez dans un bar, des rideaux et prêt à vous détendre. Sauf qu’il ne marche pas: il glisse. La caméra le maintient au centre, équilibré et calme, alors qu’il se déplace entre buveurs et danseurs. Vous reconnaîtrez peut-être le même aperçu des films de Spike Lee, vous transportant dans le rêve d’un instant. Mais la voici en 1967: l’épanouissement indéniable d’un club Van Peebles.

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Au bar, Turner prend une française sage, Miriam (Nicole Berger, qui a joué dans le classique de la nouvelle vague française «Shoot the Piano Player»). Il y a une innocence douce et maladroite à leur flirt à travers les différences de langue et à danser au rythme du groupe de house à col haut. Ils prévoient un voyage à la campagne le lendemain. Mais Van Peebles montre à quel point leurs expériences ne pourraient pas être plus radicalement différentes.

Les deux s’installent dans une auberge normande et leurs monologues intérieurs se révèlent dans des séquences fantastiques lors de rapports sexuels. On pourrait dire que Van Peebles ne mâche pas les images: Turner s’imagine comme un écuyer retournant dans son domaine et sa femme de chambre Miriam, tandis que Miriam est vue courir à travers une jungle, kidnappée par des tribus africaines, l’une jouée par Turner. En ce qui concerne la technique, Van Peebles est intrépide, utilisant des coupes difficiles dans le montage et des indices musicaux godardiens, ainsi que de collaborer sur la partition.

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